Tras pedir los pertinentes permisos (que gracias al club y a la dirección del pabellón fueron bastante sencillos), me fui con el tiempo suficiente antes del partido para colocar todo. Por suerte, el pabellón de San Pablo tiene unas pasarelas en el techo que hacen muy fácil todo; ni siquiera hay sensación grave de peligro, la verdad. Esta pasarela tiene unas barandas en cruz que propiciaron agarrar el Magic Arm a uno de estos para, a continuación, sacar la cámara y el objetivo por fuera, apoyando la parte final del brazo en la barandilla: doble seguridad.

Primero probé con el 70-200, pero el plano me parecía demasiado cerrado y, además, me quedaría sin él para hacer el partido. Puse, por tanto, el 24-70 a 68 mm. y f/4 (para tener algo de profundidad de campo) con la 5D MarkII y el Pocket Wizard. Un par de pruebas de foco después, todo listo y para abajo. El foco lo hice al aro; pequeño error, ya que la profundidad de campo no era lo suficiente como para que los jugadores salieran nítidos. Aun así, no está mal el resultado:

Ocho hombres esperan el rebote. Foto: Antonio Rull / enCancha

Nota: La foto es un recorte; el plano es mayor, para así poder escoger la zona que recortar allá donde esté la jugada.

Foto: Antonio Rull

No, no es Photoshop. Alguien se ha equivocado al pegar el logo de la liga y ha alternado la ‘B’ y la ‘C’.

Tampoco hice fotos del montaje ya que, entre las prisas y el acojone de estar ahí arriba, no me atreví a sacar fotos pacientemente. Lo que sí debería haber hecho es hacer una desde abajo, para mostrar cómo se veía, pero no se me ocurrió :/

En el próximo partido intentaré ir con más tiempo para enfocar mejor y, también, para hacer fotos del invento, aunque ya os lo imaginéis. ¿Qué os parece?

Emilio Morenatti takes pictures as he is carried on a stretcher out of the University of Maryland Medical Center's R Adams Cowley Shock Trauma Center to be transferred to the Kernan Orthopaedics and Rehabilitation Hospital in Baltimore, Tuesday Aug. 25, 2009. Morenatti, whose left foot was amputated after a bomb blast in Afghanistan, was transferred Tuesday to a rehabilitation hospital in Baltimore, where he will be fitted for a prosthesis. (AP Photo/Enric Marti)

Ahí está el tío, con un pie menos y haciéndose fotos con su 5D Mark II y, probablemente, un 20 mm., en la camilla del hospital.

Obviamente, Morenatti dejó de ser noticia ya para los grandes medios, pero para el Periodismo siempre lo ha sido y será. Una pena no ver sus fotos en el resumen de las elecciones afganas que han hecho los de Big Picture en boston.com.

A pesar del apellido, Emilio Morenatti es de Jerez de la Frontera, Cádiz, y trabajó unos cuantos años en Sevilla desde la Expo de Sevilla. En Sevilla tenemos otros fotoperiodistas de bandera que tampoco son noticia para los grandes medios, como Sergio Caro, que acaba de volver de Afganistán y se ha convertido ya en nuevo padre.

En definitiva, menos tontería del cotilleo y ombliguismos variados, y más ver que en este mundo sí hay periodistas y/o fotoperiodistas que se preocupan de contarnos las cosas que realmente nos importan pero que no creemos que nos afecten, sobre todo si la rotonda de nuestro barrio no está asfaltada o no hay aparcamientos subterráneos en nuestro barrio, ¡oh, Dios!

Los ganadores que anotan dos tiros libres con el reloj a cero y empate en el marcador tras una falta recibida a una décima del final.

Y los que no dan crédito a que la opción de ganar el partido en la prórroga se desvanece por una falta tonta.

Más fotos del Cajasol – CB Murcia en enCancha.com

Recomiendo verlo en HD.

Al hacerlo a última hora de la tarde el sol estaba muy bajo, había muchas sombras y la cámara, al estar en modo semi automático con prioridad a la obturación e ISO 100, muestra el cielo expuesto pero todo a contraluz (a excepción de los últimos planos que la puse en manual midiendo al suelo).

No es del todo fácil el montaje (y quitarte el miedo a quedarte sin cámara tampoco), ya que hay que tener en cuenta que la cámara esté bien sujeta, que no tropiece con nada -ruedas y/o pedales- y, sobre todo, que no se vea muy afectada en caso de que nos caigamos.

Debido a las vibraciones de los adoquines, más de una vez tuve que apretar un poco las tuercas, ya que la cámara tendía a irse inclinando hacia el suelo cada vez más, aunque por norma general el Magic Arm se porta estupendamente y es una roca cuando se queda fijo.

Como se ve en la foto superior, la correa de la cámara servía de “cable” de seguridad, a la par que lógicamente prevenía que éste quedará colgando y llevádose consigo toda la mierda del suelo de la ciudad. También hay que tener especial cuidado con no pisar con la pinza los cables de los frenos, ya que de ser así, ¡no frena la bici y ostia asegurada!

Probaré otro día (a ver si con una bici mejor, que ésta data de 1993) a otra hora y teniendo más cuidado en los planos y la exposición. Seguiremos informando

El partido comenzaba a las 20:30 horas, con lo que necesitaba irme con el tiempo suficientes como para montar el artilugio y no interrumpir el calentamiento de los jugadores. A las 18:20 aproximadamente empecé a montarlo todo. Puse la tarjeta de 4 Gb. en la cámara, la cámara en el Magic Arm y el Pocket Wizard en la cámara. Primer problema con el que me encuentro: la escalera no es lo suficientemente alta, con lo que me tuve que poner en el último escalón, el más ancho, dependiendo de mi equilibrio ya que el aro está a 3,05 m. Miro los hierros que soportan el tablero de cristal y decido colocar el brazo en el que va en diagonal hacia la esquina superior derecha del mismo; así, consigo colocar el brazo lo suficientemente estirado como para que las vibraciones ante mates sean menores que si el brazo hiciera una “L”, por ejemplo.

Como se puede ver en la foto, la cámara está colocada boca abajo. Fue bastante complicado situarla desde el último peldaño de la escalera, intentando también que nada se cayera. En este punto, decido colocar el Pocket Wizard en el propio Magic Arm, con cinta aislante, ya que colocado en la zapata de la cámara casi sobresalía del tablero y no resultaba muy fiable ahí colocado. Seguidamente enrollo el cable sobrante que va del PW a la cámara y lo pego con cinta aislante también al brazo. Lo mismo hago con la correa de la cámara, que dejarla colgando no es muy aconsejable lógicamente.

Tras ver el montaje, decido colocar cinta aislante a lo borrico alrededor de la pinza que estaba en la barra del tablero, aunque esto fue más cara a la galería que no por seguridad, ya que poco puede hacer la cinta aislante si se rompe o suelta la pinza.

Llega el director de la instalación y me hace la pregunta que casi todos repitieron al rato: “¿Pero eso tiene flash?”. “Nooooo”.

Turno de probarla. Le pedí a uno de los pívots que hiciera un mate poderoso para ver cómo se movía el conjunto. Prueba superada, se mueve lo normal y no tiene pinta de que unos cuantos más vayan a traer la tragedia. El Magic Arm es una roca.

Último paso: asegurarlo todo. Compré una cadena de perro de un metro de longitud a la que le coloqué un par de mosquetones en las puntas con una anilla de un par de llaveros. Uno de los mosquetones a la correa de la cámara (aunque lo suyo es al enganche propio de la cámara directamente, pero no tenía nada con que hacerlo) y el otro… el otro ¿a dónde? Tras mucho ver, me puse de puntillas, agarrado con la mano izquierda a la barra que sujeta el tablero y como buenamente pude y sin mucha facilidad, coloqué el otro mosquetón en la esquina superior derecha del tablero, donde había un lugar seguro en el que si todo se cae, quedaría colgando seguro.

Después de que los jugadores lo comentaran, de que los técnicos dieran su bendición y que algunos compañeros me preguntaran si era mía la cámara, llega el comisario de la FIBA y le dice a uno de los directivos del Caja que eso no está permitido en la FIBA. “¡¿Cómo?!”. Prgeunta por lo del flash, y le dicen que no, a lo que dice que si los técnicos no ponen problema, él hace la vista gorda. Lamentable la FIBA.

Comienza el partido; primeros mates. Confío en que haber situado los Pocket Wizard en el canal 1 y ambos en la opción “Both” en lugar de “Local” el emisor y “Remote” el receptor.

Con la 5D MarkII desde la esquina y el Pocket Wizard en la zapata del flash, hago fotos del ataque del Caja, que anota en la canasta donde está instalada la cámara. Confío en que todo vaya bien. En uno de los tiempos muertos, me acerco a la base de la canasta y hago una ráfaga de prueba con la 5D para ver si se replica en la 30D. Clavado; aunque la 30D tiene más ráfaga por segudo que la 5D MarkII, ambas disparan a la vez en base a la que manda la señal. Todo va bien.

Recuerdo que he cometido un error: no sincronizar los relojes de ambas cámaras. Poco puedo hacer ya más que asumir que el ordenado de las fotos va a ser de nuevo un coñazo.

Y resumiendo:

• Una experiencia que hay que repetir porque merece mucho la pena
• Aun así, te aburres mucho desde que terminas de montar la cámara hasta que comienza el partido (casi dos horas sentado mirando a la nada -o a las animadoras si las hay- )
• Nuevamente, sentido común. Probablemente habrá mejores encuadres, pero hay que tener en cuenta que es un deporte y que no se puede interrumpir el juego por muy chulas que vayan a salir las fotos.
• Desde ya, canal 1 siempre a no ser que alguien la esté usando ya.

Repetiré, y probaré esta vez con el 17-40, a ver qué tal, que casi todas las fotos con el ojo de pez las he recortado.

Resultado en enCancha.com

Me he llevado dos cámaras: la Canon EOS 5D MarkII como principal siempre conmigo y la Canon EOS 30D como secundaria y, por tanto, remota. En un primer momento he colocado la remota con el Sigma 10mm. ojo de pez en la canasta, a la altura de la vista.

El cable que sale del PW a la cámara es el necesario para que la cámara se dispare; al contrario de lo que me pensaba, colocar el Pocket Wizard en la zapata del flash sólo sirve para la cámara que dispara, no para la disparada. Me hice con uno por un módico precio en eBay.

Para esta situación, me he ayudado del trípode recién comprado también en eBay para situarlo, metiendo una de sus patas por el propio soporte de la canasta para que tanto el trípode como la cámara no estuvieran demasiado separados y, por tanto, haciendo peligrar su integridad. Esta posición no me ha dado muchas alegrías, tan sólo quizá (y gracias a que yo no estaba presente, que siempre da apuro acercarse tanto a alguien):

Tras hacer el ataque del Cajasol con las dos cámaras, me he ido con la markII a la otra banda, para hacer los dos ataques, uno con el 70-200 y el otro desde la distancia con la cámara en la base de la canasta y el 17-40mm.

Aquí la cámara estaba un poco más expuesta a la catástrofe por caída de jugador, ya que el trípode estaba abierto a tope y ocupaba parte del suelo, con lo que alguno podría haberlo pisado. También, el conjunto cámara y bola podría haber saltado por los aires si alguna le da con el pie sin querer más o menos fuerte. Algún que otro “uyyy” dije desde la otra punta, ya que un par de jugadores cayeron justo al lado, pero por suerte ni siquiera la movieron.

Y por último, probé a montar el 70-200 en la secundaria y colocarla en la esquina del ataque del iurbentia Bilbao, situándome yo con el 24-70 y la markII en la canasta donde atacaba el Caja, para seguir haciendo los dos ataques.

Como veis, al estar colocada la cámara para hacer las fotos en disposición vertical, el PW queda hacia la izquierda y la antena en horizontal; ésta no es la posición más correcta según las instrucciones; lo ideal es tenerlo con la antena en vertical, y es por esto quizá por lo que de éstas sólo tenga unas pocas, y no todas las que creo que debería porque he pulsado muchas veces el disparador desde la otra punta. Quizá deba probar también otro canal, por aquello de las interferencias.

En el próximo partido intentaré colocar la remota en la canasta, tras el cristal, ya que un Magic Arm de Manfrotto está llegando desde Canadá.

Y resumiendo la experiencia:

• Sincroniza los relojes de ambas cámaras. Yo no lo he hecho y, en Lightroom, ordenar las fotos por fecha y hora de captura no sirve para ver las fotos en ese orden, ya que tenían un desfase de varios minutos entre sí.
• Nunca hay que dejar la responsabilidad de las fotos a la cámara remota, ya que lo normal es que no nos dé demasiadas fotos buenas, ya sea por el encuadre o por el enfoque.
• Si de repente el PW no funciona por lo que sea, siempre tendrás tu cámara para hacer las fotos que necesitas hacer.
• Hay que colocar la remota en lugares donde sepas de sobra que ni va a molestar ni va a estar a mano de los amigos de lo ajeno.
• No hagas como yo, y prueba varios canales si te da la sensación de que la secundaria tiene menos fotos hechas que la principal.
• Por supuesto, avisa a los responsables del sitio de que vas a colocar una cámara solitaria en algún lugar.

Tengo aún que depurar esta forma de trabajar, porque el PW no ha funcionado al 100%, ya sea por interferencias o por la disposición de la antena, pero a priori es una experiencia gratificante y que te hace trabajar de otro modo (y muuuuchas fotos que borrar).

Por supuesto, mil gracias al departamente de comunicación del Cajasol, Nacho y Virginia, por dejarme hacer estas cositas a mi antojo

Galería del partido en enCancha

Éste es el primer vídeo hecho con la Canon EOS 5D MarkII que me atrevo a subir a Internet. Es muy mejorable, pero el encanto del momento me impide dejarlo oculto. Espero que os guste.

Es un fotón en toda regla. Lo tiene todo: líneas diagonales que te llevan la vista de un lado a otro, una cara expresiva a más no poder, un hecho… por partes:

La mano derecha del niño, agarrada a su bolsa y a la valla le sirve de soporte para no terminar en el suelo definitivamente. Asimismo, la valla a la que está agarrado lleva la mirada a la bolsa de ABC que alguien tiene en el suelo cerca del niño. En esta úñtima trayectoria nos topamos con la cara de un año que sólo expresa deseo y ambición por conseguir algo que, otra línea nos lleva a ver, el caramelo. Hay cientos de caramelos en el suelo, y al lado del niño, pero él quiere ese caramelo. Junto al caramelo, la punta del zapato de alguien que va andando promueve la peligrosidad de lo que hace el niño al estirar su brazo en una zona donde pasa gente, cuando lo seguro sería coger los caramelos más cercanos. De paso, y para culminar, la postura del niño hacen de esta foto, sinceramente, un fotón de los que no ganan concursos pero que le da mil millones de vueltas a cualquier premio artístico de esos que hay últimamente por ahí con fotos desenfocadas de vete tú a saber qué.

En la edición digital no firman la foto, pero en la portada del ABC de Sevilla de hoy viene firmada como Nieves Sanz y Millán Herce. Enhorabuena, felicitaciones y mi más sincera admiración colegas

Estas fotos ni pertenecen a prestigiosos libros del tipo World Press Photo ni son instantáneas de grandes fotoperiodistas de AP, Getty, etc. Son los retratos cotidianos de niños de entre 8 y 12 años de Zimbabue, quienes participaron entre 2001 y 2002 en un programa social en dicho país denominado Kids with cameras (niños con cámaras). Este programa pretendía dar la oportunidad de que esos niños africanos se expresaran a través de la fotografía, que contaran su día a día con una cámara compacta desechable.

La foto de los guardas la firma Yolanda Alfonso, de 8 años de edad. La segunda, Francis Sigauke, de 13. Y la última, Glenda Gosah, también de ocho años.

Jill Mott, Clayton Gunguwo y Patrick Lindsell fueron los encargados de hacer unos talleres educando fotográficamente a todos los niños que formarían parte del programa en febrero de 2000. Dos meses más tarde, los niños pudieron ver sus fotos colgadas de la National Gallery of Art de Harare. En agosto de ese mismo año, la exposición viajó muchos kilómetros, hasta Oregon, en EEUU, donde estuvo en la Zimfest-Eugene.

Buceando por Internet, me encuentro con que esta iniciativa no quedó muerta en 2001, ya que actualmente un documental que ganó un Óscar en la 77ª edición de los premios cinematográficos estadounidenses, ilustra la aventura de Zana Briski, quien en un reportaje en Calcuta sobre las prostitutas, se encontró con que los hijos de éstas tenían pasión por la cámara y la fotografía. Zana les empezó a enseñar a usar la cámara y a hacer fotos y, en dicho documental, se enseñan muchas de las fotos sacadas por estos niños.